Kaip parašyti knygą: ką daryti ir ko negalima literatūroje – ir žinomų autorių patarimai
Sužinokite iš meistrų, kaip pradėti rašyti bestselerį
Danielis Rolandas / AFP / „Getty Images“.
Romano rašymas nuolat patenka į neįgyvendintų naujųjų metų pažadų sąrašo viršūnę, kartu mesti svorį ir mažiau gerti.
Bet jei praėjus dešimčiai mėnesių po 2018 m. vis dar nepadėjote metaforinio rašiklio ant popieriaus, nesijaudinkite, dar yra laiko pradėti.
Pažiūrėkite, kas praeityje patiko garsiems autoriams, arba praleiskite žemyn ir perskaitykite devynias dažniausiai pasitaikančias kvailystes, kurių reikia vengti pradedant.
Turėkite rutiną ir jos laikykitės
Nesvarbu, ar geriausiai dirbate pirmiausia ryte, ar paskutinį kartą vakare, svarbiausia yra treniruotis tada, kai esate produktyviausias, tada laikykitės šio grafiko.
Rašytojams, įskaitant Leo Tolstojų, Jane Austen, Ernestą Hemingway ir Kurtą Vonnegutą, tai reiškė keltis anksti, apie aušrą, dirbti sunkią pamainą prieš pietus, tada atsipalaiduoti, redaguoti ar dirbti kitus darbus likusią dienos dalį... Hemingvėjaus gėrimo atvejis.
Kitas legendinis girtuoklis, Jackas Kerouacas, laikėsi priešingo požiūrio – neprabudo iki popietės ir rašė nuo vidurnakčio iki aušros. Franzas Kafka ir Catch 22 atstovas Josephas Helleris dirbo visą darbo dieną – atitinkamai buvo draudimo agentas ir reklamos vykdytojas, todėl taip pat buvo priversti rašyti naktį.
Kitiems, pavyzdžiui, Stevenui Kingui, rutina reiškia, kad kiekvieną dieną reikia išsikelti tam tikrą naujų puslapių skaičių (jo atveju – šešis) ir pasiekti tą ženklą, kad ir kas būtų. Autoriai rašo skirtingu greičiu, tačiau beveik visi nustato sau kasdienį žodžių skaičių.
A 2004 m. Paryžiaus apžvalgos interviu Haruki Murakami, laikomas vienu didžiausių pasaulyje gyvenančių romanistų, atskleidė savo kasdienybę:
Kai rašau romaną, atsikeliu 4 valandą ryto ir dirbu nuo penkių iki šešių valandų. Po pietų nubėgu dešimt kilometrų arba plaukiu penkiolika šimtų metrų (arba darau abu), tada šiek tiek skaitau ir klausau muzikos. Einu miegoti 21 val. Šios rutinos laikausi kasdien be variacijų. Pats kartojimas tampa svarbiu dalyku; tai tam tikra hipnotizmo forma. Užburiu save, kad pasiekčiau gilesnę proto būseną.
Raskite tinkamą darbo vietą
Trumanas Capote'as, knygų „Pusryčiai pas Tiffany's“ ir „In Cold Blood“ autorius, garsiai rašė atsisėdęs lovoje, rašomąja mašinėle gulėdamas ant kelių. Ernestas Hemingvėjus, kaip ir Viktoras Hugo, dažnai rašydavo atsistojęs, o Roaldas Dahlas pasitraukdavo į savo trobą sodo gale. Legendinis Holivudo scenaristas Daltonas Trumbo dažnai rašė ir redagavo vonioje, nes tai buvo vienintelis būdas pabėgti nuo savo vaikų.
Nors tai gali būti kraštutiniai pavyzdžiai, tyrimai parodė, kad kiekvienas iš mūsų turime optimalią darbo padėtį, kuriai gali turėti įtakos tiek nedidelis pakeitimas, kaip stalo krypties keitimas, kad šviesa patektų į akis kitu kampu.
Kita vertus, kai kurie žmonės, dažnai dėl būtinybės, klesti sudėtingoje aplinkoje. JK Rowling neturi įprastos rutinos, mieliau rašo kada ir kur tik gali.
Kartais jūs turite padaryti savo rašymą laisvomis akimirkomis šen bei ten Ji pasakė . Rašyti galiu bet kur. Aš sugalvojau veikėjų vardus ant ligos krepšio, kai buvau lėktuve.
Fiona Mozley , kuri šiemet buvo atrinkta į „Man Booker“ prizą, savo debiutinį romaną parašė telefonu važiuodama traukiniu pirmyn ir atgal iš Londono į Jorką.
Atsijungti nuo interneto
Šiuolaikinis reiškinys, kuris, be jokios abejonės, bus žinomas visiems, kurie kada nors praleido valandą ar dieną, pasimetę internete.
Rašytoja ir eseistė Susan Sontag liepė žmonėms neskambinti ryte ir niekada neatsiliepė, tačiau, augant internetui, šiuolaikiniai autoriai turėjo imtis drastesnių priemonių, kad išliktų susikaupę.
Vienas iš ekstremaliausių yra Pulitzerio premijos laureatas rašytojas Jonathanas Franzenas, kuris tiesiogine prasme nutraukia interneto laidą, kai pradeda kurti romaną.
Zadie Smith taip pat pabrėžia neprisijungimo svarbą, tačiau jos metodas yra dirbti kompiuteriu, neprijungtu prie interneto. Kiti naudoja interneto blokavimo programinė įranga Tai reiškia, kad jų laikas internete yra suskirstytas taip, kad kiekvienam tūkstančiui žodžių būtų skiriama 15 minučių.
Skaitykite, skaitykite ir dar daugiau
Pikasas kartą pasakė: Geri menininkai kopijuoja, puikūs menininkai vagia. Kiekvienas autorius kažkaip yra skolingas tiems, kurie ėjo anksčiau, ir nesvarbu, ar tai būtų klasika, ar masė, bet kokia išorinė įtaka gali tik pagerinti ir sustiprinti jūsų paties rašymą.
Visai kaip stalius, kuris dirba pameistriu ir studijuoja meistrą Williamas Faulkneris sakė . Skaitykite! Jūs jį įsisavinsite. Tada rašyk. Jei gerai, tai sužinosi. Jei ne, išmeskite jį pro langą.
Tuo tarpu Stephenas Kingas sakė: Jei neturite laiko skaityti, neturite laiko – ar įrankių – rašyti. Taip paprasta.
Tiesa, norint gerai rašyti, reikia daug skaityti, o skaitydami įvairias knygas praturtinsite savo rašymą Dabar Novel ; bet rinkitės, kokias nuorodas sąmoningai įtraukiate, nes jūsų romanas galiausiai turėtų būti jūsų paties istorija, o ne skaidrių įtakų kratinys.
Nebijokite blogų juodraščių – jie geriau nei visai nerašyti
E.B. White'as, Charlotte's Web autorius, kartą pasakė: Rašytojas, kuris laukia idealių sąlygų dirbti, mirs nepadėjęs nė žodžio ant popieriaus.
Viename 1975 m sutrikimas The Paris Review, Steinbeck pataria būsimiems romanistams per daug nesikoncentruoti į galutinį tikslą:
Atsisakykite minties, kad kada nors baigsite. Praraskite 400 puslapių ir parašykite tik vieną puslapį kiekvienai dienai, tai padės. Tada, kai jis bus baigtas, visada nustebsite.
Tada kiekvienam pradedančiam autoriui svarbiausia yra pradėti. Kalbėdamas su Globėjas , Miranda July pasakė: Kažkuriuo momentu aš nesupratau, kad rašau pirmąjį juodraštį. Ir pirmasis juodraštis buvo sunkiausia dalis. Iš ten tai buvo palyginti lengva. Atrodė, kad turėjau „Play-Doh“, su kuriuo galėčiau dirbti, ir galėčiau su juo dirbti toliau – padariau milijoną juodraščių ir dalykų, kurie kardinaliai pasikeitė, o personažai atsiranda ir dingsta, ir išsprendžiau paslaptis.
Taigi imk rašyti.
Devynios kvailystės, kurių reikia vengti rašant pirmąjį romaną
pateikė Robertas Twiggeris
1. Nepatrauklaus pasakotojo kvailystė
Skaitytojui turi patikti jūsų pasakotojo balsas (ne pats pasakotojas, o jo balsas; jie susiję, bet skirtingi), kitaip jums nerūpi, kas atsitiks. Romanas – tai rūpinimasis tuo, kas atsitiks. Tiesa, Jorge'as Luisas Borgesas savo novelių rinkinyje „Labirintai“ iš tikrųjų vadovauja neatgailaujančiam nacių koncentracijos stovyklos viršininkui kaip „Deutsches Requiem“ pasakotojui, tačiau tai truko tik keturis puslapius. Keturi puslapiai akivaizdžios fašistinės nešvankybės yra viskas, ką gali pakęsti normalus žmogus. Būkite simpatiškas, žavus, būkite piktas, jei jums patinka, bet nebūkite labai nepatrauklus.
2. Pirmiausia „siužeto“ kvailystė
Palikite „sklypą“ arba struktūrą iki paskutinio. Ten yra milijonierių, tokių kaip Robertas McKee, istorijos autorius, kurie užsidirbo turtus sakydami, kad istorija yra viskas. Tada jie pateikia griežtą formatą, kurio reikia laikytis. Tiesą sakant, net kai kurie gerbiami rašytojai pasisako už šį struktūrinį požiūrį, tačiau jis daugiau žudo nei gydo. Tikroji siužeto siužeto problema yra ta, kad romano įvykiai suplanuoti taip, kad atitiktų siužetą. Tai linkę juos paversti išgalvotais. Geriau susiraskite įvykius, kurių esate įsitikinę, kad jums reikalingi ir kuriuos galite pavaizduoti patikimai, o vėliau juos suvirinkite su tinkama struktūra.
3. Faktų kvailystė prieš santykius
Nabokovas mus įtikinamai informavo, kad romanas yra pasaulis. Skaitydamas tai, naujasis grožinės literatūros rašytojas pradeda įmantriai aprašyti pasaulį, sugalvodamas įvairiausių vietų ir įvykių. Tačiau pagalvokite apie savo pasaulį – tai ne detalės, o santykiai.
Norint sukurti pasaulį, reikia tam tikro skaičiaus santykių. Ir svarbiausia: jie turi peržengti amžiaus grupes ir ribas. Jei visi yra tokio paties amžiaus, jūs turite subkultūrą, o ne pasaulį. Vienas iš prietaisų, kuriuos visada naudojo Philipas K. Dickas, mokslinės fantastikos knygų „Memoirs of a Crap Artist“ ir „Do Androids Dream of Electric Sheep“ (kuris turėjo tapti „Blade Runner“) autorius, buvo trišaliai santykiai tarp senelio, tėvas ir sūnus. Kai kuriose jo knygose senelis buvo vadovas. Galite pamatyti, kaip tai dera ir su „Žvaigždžių karais“, ir su Hariu Poteriu – su Dumbldoru kaip archetipiniu seneliu.
4. Kvaila nebūti nuoširdžiai
Romane kalbama apie tai, kas veikėjų nuoširdi. Negalite rašyti apie orą ir tautos būklę, jei jūsų pagrindinis veikėjas užkabina ragelį apie seksą. Seksas yra jo reikalas, nuoširdus rūpestis, todėl pasakykite tai viešai. Net ir sumaniai gerai atlikta scena atrodys plona ir joje per daug informacijos, jei ji nėra nuoširdi, jei veikėjui tai nerūpi.
5. Kvaila nepalikti dalykų
Rašote apie policininką, kuris žaidžia golfą, o tai yra jo aistra. Jūs žinote apie golfą, bet mažai apie policiją. Norėdami įrodyti priešingai, nuolat dedate nuorodas, rodančias, kad atlikote namų darbus su mėlynais berniukais. Pamiršk tai. Palikite tai. Parašykite apie tai, ką žinote – golfą – ir praleiskite visa kita. Vienas geras patarimas – priversti visus policininkus (jei tai jūsų silpnoji vieta) nekęsti savo darbo – taip visai nereikės rašyti apie techninius dalykus. Atminkite, kad autorius gali praleisti viską, kas jam patinka – ir turėtų – kitaip jis taps pernelyg nuobodus.
6. Per daug detalių kvailystė
Romanistas dažnai rūpinasi, kokį detalumo lygį pateikti. Tiesą sakant, tai yra pasakojimo balsas, kuris lemia tinkamą detalumo lygį. „Balsas“, kai jį nurengiate, yra tik vieno ar dviejų pagrindinių pasakotojo rūpesčių atspindys – dažniausiai tai, kas jam kelia grėsmę fiziškai ar protiškai. Priklausomai nuo to, kas gresia pasakotojui arba veikėjui, kurio akimis mes žiūrime į dalykus, mes matome ir atkreipiame dėmesį skirtingai. Lygiai taip pat, kaip pastebime visokias nereikšmingas smulkmenas, nekantriai laukdami medicininės apžiūros rezultatų kambaryje, taip detalumo lygis yra glaudžiai susijęs su „grėsmės lygiu“, į kurį patenka pagrindinis veikėjas / pasakotojas.
7. Kvaila supainioti susietus įvykius tikru siužetu
Vienas po kito tvarkingai surišti prakeikti daiktai paprastai vadinami „siužetu“. Tačiau tikras siužetas egzistuoja pirmame sakinyje. Tai įtampos ar lūkesčių jausmas tame sakinyje, o ne istorijos ar įvykių seka, priežastinė seka ar veikėjo motyvas.
Kalbama apie mažiausiai suprantamą rašymo dalį, bet jūs galite lengvai užmegzti nosį. Geriausias būdas yra galvoti apie personažą, kurio asmenybė konfliktuoja – tarkime, kultūristas, dirbantis bibliotekoje restauruojant senus rankraščius. Nuo pat pradžių čia yra apie ką rašyti.
Siužetas tiesiog toks: apie ką rašyti. Taip jau pirmame sakinyje galite pajusti jos buvimą – ar jus traukia šis „kažkas“, ar stumiate galvoje idėją į puslapį? Reikia priprasti, kad tave traukia. Situacija, į kurią įtraukiate veikėjus – jei norite, pasaulis – turi daryti jiems pakankamą spaudimą, kad jums būtų apie ką rašyti.
8. Pasiūlymų kvailystė
Kyla pagunda pabandyti susitarti prieš atliekant sunkų darbą, tačiau tai yra 110 procentų hipotekos atitikmuo. Turėsite parašyti trumpą pasiūlymą, taip pat kelis pirmuosius skyrius, o tai užtruks tiek pat, kiek knyga. Knygą vis tiek teks padaryti, teks kažkiek laiko išspręsti problemas – kodėl gi ne dabar?
9. Kvaila neturėti agento
Neapolyje žemas banditas stovi ranka virš pašto dėžutės – jūs mokate jam, kad nuimtų ranką, kad galėtumėte išsiųsti laišką. Daugelis rašytojų panašiai mano apie agentus. Nereikia. Jūsų romano priėmimas yra nuoseklus žmonių įtikinėjimo procesas. Pirmasis asmuo yra agentas. Jie neturi būti žinomi. Tiesą sakant, jaunas ginklas įveikia seną atsilikimą, kuris mano, kad gyvenimas bet kada trukdo. Bet jūs turite įtikinti vieną žmogų po mamos, kad jūsų darbas nusipelno milijonų skaitytojų. Didžiausios sėkmės!
Robertas Twiggeris išleido šešis romanus
