Menininko portretas: Susipažinkite su Arabella Dorman
Draugijos portretų tapytoja pasakoja, kodėl ji tokia pat laiminga piešia kareivius Afganistane, kaip ir karališkosios šeimos atstovė Čelsyje.
Arabella Dorman
Žmonės žavi portretų menininkę Arabella Dorman, nesvarbu, ar tai Londono aukštuomenės nariai, pozuojantys jos Chelsea studijoje, ar britų būriai Basros mūšio laukuose.
„Ant popieriaus jie atrodo visiškai skirtingi“, – pripažįsta ji. „Aš esu šios visuomenės portretų tapytojas, piešiu karališkuosius asmenis ir nepaprastai svarbius asmenis, judau tarp, pavyzdžiui, Kento princo Michaelo portreto į Irako stovyklą. Tačiau aš nemanau, kad mano karo darbai ir portretai yra nesuderinami. Jie nėra tokie skirtingi.
Sunku įsivaizduoti Arabelą mūšio laukuose: ji aukšta ir šviesiaplaukė atrodo sukurta Karaliaus keliui. Tačiau konfliktai ir karas ją visada domino, ir kai 2006 m. generolas seras Richardas Shirreffas paprašė jos vykti į Iraką kaip JK karo menininkė, ji pasinaudojo galimybe – „turiu pridurti, su tam tikru baime“.
Karo draskomoje šalyje ji praleido mėnesį, keliaudama su kariuomene ir tapydama viską, ką matė, net piešė eskizus apšaudyta Basroje. Taigi, kaip šiai elegantiškai visuomenės menininkei, sero Maurice'o Dormano, buvusio Maltos generalinio gubernatoriaus, anūkė Irake pasirodė „išsižadėjusi moteris“, apsupta kareivių?
Ji atsako juokdamasi. „Tai gali sukelti nepatogių situacijų – turiu galvoje, kur tu šlapini stovykloje, kurioje pilna vyrų? Bet aš manau, kad žmonės dažnai jums lengviau atsiveria. Aš nekeliau jokios grėsmės ir turbūt esu viena iš vienintelių civilių moterų, kurią jos matė per visą savo kelionę taip dažnai, kad jos atsiveria, o kaip portretų tapytoja, tai taip žemina.
„Kaip galite įsivaizduoti, yra tam tikras sumaištis dėl to, kodėl aš ten esu, todėl suprantu: „Ką po velnių jūs čia veikiate, ponia? ir aš sakau: „Sėsk, aš tau parodysiu“. Ir jie tai daro, o aš darau 10–15 minučių jų eskizą.
Rezultatai išsklaido jos studiją, kurioje sėdime, jaudindami prisiminimus apie jaunus karius, kai kurie dabar jau nebėra gyvi, kiti su traumomis, kurios pakeitė jų gyvenimus. Žinojimas, kad jie buvo atlikti mūšio laukuose akimirkomis, užfiksuotomis toli nuo mūšio, padidina jų aštrumą.
Tačiau Arabellai to turo nepakako. Po Irako ji išvyko į Afganistaną, grįžo kelis kartus per penkerius metus ir netgi pasiėmė savo vyrą, verslininką Dominicą Elliotą, kad daugiau tyrinėtų kraštą.
„Kai buvau Helmando provincijoje, man buvo pasakyta, kad tai nėra tikroji Afganistano siela, ir norint suprasti šalį, reikia vykti į rytus, į šiaurę, bet ne čia“, – sako ji. „Daugelis žurnalistų tuo metu visiškai pagrįstai sutelkė dėmesį į kariuomenę, nes mūsų žmonės ten kovojo su kampanijomis. Tai, ko jie negalėjo atskleisti ar atskleisti, buvo Afganistano žmonių esmė, neįtikėtinai išdidžios žmonių siela ir didybė, todėl savo darbe stengiausi subalansuoti šią aprėptį.
„Sutikau keletą neįtikėtinų moterų“, - tęsia ji. „Mane nuskraidino į Lashkar Gah ir praleidau dieną su pirmąja Afganistano moterų policijos komanda. Kalbėjomės ir keitėmės istorijomis apie darbą, vaikus ir visa, apie ką kalba moterys.
Deja, viena iš moterų, leitenantė Islam Bibi, vyriausia policijos pareigūnė Helmando provincijoje, po keturių mėnesių buvo nušauta ir nužudyta pakeliui į darbą.
To susitikimo prisiminimai vis dar rezonuoja su Arabella, kai ji paaiškina, kodėl ji stengiasi užfiksuoti žmogaus nežmoniškumą žmogui. „Mano nuomone, islamas Bibi tapo pavyzdžiu, kaip negali gyventi be vilties“, – sako ji. „Ji buvo toks galingas tos vilties simbolis ir ji žinojo, kad rizika yra tokia didelė, tačiau ji žinojo, kad bus kitų moterų, kurios seks jos pėdomis.“ Iš karo siaubo galima atsikratyti tiek daug Manau, kad būtent tai esu priverstas pabandyti atskleisti – ar drįstu teigti, kad už tragiškų dalykų dažnai slypi grožis?
Ši idėja neabejotinai slypėjo už kūrinio, dėl kurio Arabella 2015 m. gruodžio mėn. atsidūrė dėmesio centre: Skrydis, jos instaliacija, pabrėžianti pabėgėlių krizę, kuri tada pradėjo augti.
„Buvau Lesbe ir mane pribloškė daugybė pabėgėlių – ne tik iš Sirijos, bet ir irakiečių bei afganų. Pamačius, kas dedasi Afganistane, žmogus negalėjo nepajusti tam tikros kaltės. Paklauskite jų, kodėl jie išvyksta iš šalies, ir jie pasakė, kad buvo per daug pavojinga likti su Isis. Žmogus apskritai jaučiasi atsakingas.
Ji jautė, kad turi kažką daryti, bet vieną kartą ši visą gyvenimą trunkanti tapytoja – būdama aštuonerių laimėjo pirmąją meno premiją ir studijavo Londone bei Florencijoje – nepaėmė jos eskizų knygelės. „Pirmą kartą gyvenime pajutau, kad tapyba nėra tinkama priemonė reaguoti į šią krizę. Tapyba vyksta lėtai; tam reikia laiko. Šiai krizei reikėjo kažko daug greitesnio ir visceralesnio.
Jos atsakymas, kaip reikiant, buvo valties – tikros valties, kuri iš pradžių buvo skirta 15 žmonių, bet kuri per jūrą pernešė 62 žmones, kol nepavyko ir paliko pabėgėlius gelbėti, formos. Ji pakabino jį aukštai Šv. Jokūbo bažnyčioje Pikadilyje, nukabindama tris gelbėjimosi liemenes, iš kurių viena buvo vaiko. „Iš Lesbo jūros ištraukiau tiek daug vaikų ir kūdikių – turiu pasakyti, kad jie buvo gyvi, bet kaip ketverių ir šešerių metų mamai tai buvo beveik per daug ištverti“, – sako ji.
Kaip atsidavęs krikščionis, darbas turėjo papildomos reikšmės. „Laivas savaime yra beveik prieglobstis, kaip bažnyčia, ir aš pagalvojau, koks galingas būtų, jei ši valtis per Kalėdas kabėtų šioje bažnyčioje su trimis gelbėjimosi liemenėmis, simbolizuojančiomis šventą šeimą ir jų pabėgimą iš Egipto. .'
Tokia tema gali atrodyti toli nuo kai kurių Didžiosios Britanijos visuomenės veikėjų portretų tapymo. Arabella klientai yra aukštojo teismo teisėjai, kariuomenės vadovai, verslo vadovai, karališkieji asmenys – vėliau šiais metais princas Michaelas sės prie antro portreto. Tačiau ji nemato skirtumo tarp to ir jos jaudinančių paveikslų, kuriuose vaizduojami dulkėse Afganistane žaidžiantys vaikai.
„Jūs kalbate apie žmogaus būklę ir bandote nupiešti, ką reiškia būti žmogumi. Nesvarbu, ar šiandien esate moteris – kaip Clarissa Farr, Šv. Pauliaus mergaičių mokyklos direktorė, kurią piešiu išėjus į pensiją, su visomis jos pareigomis – ar kareivis, kovojantis Irake, ar pabėgėlis, bėgantis nuo bombų ir persekiojimo, tu esi žmogus ir čia susijungia mano darbai.
Ji sako, kad portretas yra „trijų krypčių procesas: tai trikampis tarp paveikslo, meno kūrinio, sėdinčiojo ir menininko“. Aplink jos studiją esantys veidrodžiai leidžia auklei pamatyti save ir net stebėti, kaip Arabella dirba piešdama savo paveikslą.
Klientai taip pat gali pasakyti apie kiekvieną portreto aspektą – nuo dėvimų drabužių iki sėdėjimo, net paveikslo stiliaus, jei jis atsipalaidavęs ar formalus, ar jie sėdi ar stovi. „Tai partnerystė, ir aš prašau jų indėlio visą laiką“, – sako Arabella. „Jie tampa proceso, darbo dalimi. Aš neobjektuoju jų ir nesakau: „Tai aš ir tu“; tai mes kartu, todėl meno kūrinys vystosi visiškai kitaip.
„Labai svarbu surengti tiesioginius posėdžius ir pabandyti – beveik taip, kaip rašo Virginia Woolf – pabandyti perteikti besikeičiančią šviesą kieno nors veikėjo peizaže. Taigi jie gali papasakoti liūdną istoriją apie kokį nors savo gyvenimo aspektą, o jūs pabandysite ką nors iš to įžvelgti, tada jie man papasakos ką nors linksmo ar piktinančio arba pakels antakį ir trenks! Jūs taip pat norite tai įtraukti. Bandote įgauti permainų dinamiką. Štai kas portretuose ir žavi: tu bandai įgauti charakterį.
„Aš naudoju tai, ką aš vadinu „reikšminga atranka“ – atsirenku tai, kas iš esmės apibrėžia tą asmenį. Ir tai ne išvaizda; tai parašyta jų veide arba rankos mostu. Ir, žinoma, cituojant Leonardo da Vinci, akys yra sielos langai. Dauguma mano portretų yra tokie, kai slaugytoja žiūri tiesiai į tave ir seka tave po kambarį. Noriu, kad jie tave uždarytų.
Tai intymus procesas. Portretai paprastai trunka nuo trijų iki penkių sėdimų, kurių kiekvienas trunka nuo dviejų iki trijų valandų. Matote, kaip Arabellai patinka šis procesas. „Nuostabu pažinti kitą žmogų intymioje šios studijos aplinkoje“, – sako ji. „Mes klausomės muzikos ir dalinamės. Tai tokia privilegija. Man tai patinka.'
Ji atlieka gerą darbą – Arabella šiais metais turi įvykdyti 28 užsakymus ir planuoja kitąmet surengti naują parodą „Hidden“, kad padidintų informuotumą apie Karališkosios ligoninės „Chelsea“, padedančios armijos veteranams, darbą. Ji taip pat tikisi artimiausiu metu grįžti į Iraką ir bendradarbiauti su „St John's Eye“ ligonine Jeruzalėje, kuri, jos teigimu, bus „pačios Jeruzalės tyrinėjimas“. „Aš tiesiog myliu žmones ir juos piešti“, - sako ji.
Viso mūsų interviu metu Arabella pabrėžia savo mintis gestais prie savo portretų ir eskizų, prireikus iškeldama didžiulius darbus savo kompiuteryje. Kiekvienas kūrinys atrodo įsirėžęs į jos atmintį ir įdomu, ar ji gali prisiminti savo pirmąjį portretą. Ji juokiasi.
„Tai buvo ponis“, – sako ji. „Mano tėvas vis dar turi jį savo darbo kambaryje. Aš taip didžiavausi.
