Savaitės paroda: Paula Rego Tate Britain
Jos menas sumaišo folklorą ir „fetišistinę grėsmę“, kerėjimą ir siaubą – ir jis „stipriai išlieka galvoje“
Pagal laikrodžio rodyklę iš viršaus iš kairės: Paulos Rego „Potvynis“ (1996), „Menininkas jos studijoje“ (1993) ir „Šokis“ (1988)
Tate'as / Paula Rego
Niekas niekada nekaltino Paulos Rego susilaikymu, sakė Eleanor Nairne „New York Times“. . Ji yra tokia menininkė, kuri piešia kareivį su leopardo rašto kauke, moterį, nupjaunančią beždžionei uodegą, arba velnio žmoną spenelių kutais. Jos kūryboje susimaišo folkloras ir fetišistinės grėsmės, kerėjimas ir siaubas – ir tai stipriai tūno galvoje.
Rego gimė 1935 m. Portugalijoje, tačiau nuo šeštojo dešimtmečio daugiausia gyveno Anglijoje: jos liberalūs tėvai išsiuntė ją į mokyklą Kente, o vėliau į meno koledžą Londone, kad išvengtų represinio diktatoriaus António de Oliveira Salazar režimo. Įvaikintoje tėvynėje, nors iki 1980-ųjų ji buvo beveik ignoruojama, ji tapo mažai tikėtinu nacionaliniu lobiu ir vadu.
Dabar ji gauna aukščiausią JK meninį apdovanojimą: viso masto retrospektyvą Tate Britain. Paroda yra didžiausia ir išsamiausia iki šiol JK surengta Rego darbų paroda, sakė Florence Hallett. i popierius. Sujungiami paveikslai, piešiniai ir spaudiniai iš kiekvienos jos septynis dešimtmečius trukusios karjeros etapo, jame gausu nuostabių, šokiruojančių nuotraukų, kurios kartu atspindi moteriškos patirties laviną. Nesuklyskite: tai puikus pasiekimas.
Vargu ar pasirodymas galėtų būti labiau akimirksnis, sakė Alastairas Sooke'as „The Daily Telegraph“. . Rego, kurį mums duoda, yra nuožmi #MeToo kartos globėja, feministinis kerštingas angelas, kurio darbas nuolat demonizuoja vyrus kaip gudruolius.
Ankstyviausias darbas čia, Tardymas (1950 m.) – protestas prieš Salazaro režimo abortų įstatymus – vaizduoja sėdinčią moterį, apsuptą uniformuotų banditų su išsipūtusiais tarpkojis; tai tiek pat manifestas, tiek drobė ir suteikia toną būsimoms iškreiptų ir smurtinių vaizdų kaskadai. Policininko dukra (1987 m.) turi jauną moterį, iki rankų įtemptą batą. Tėvas įžvelgė 1988 m Šeima yra priverstinai nurengiamas jo moteriškos giminės. Tikriausiai jis patiria tam tikrą teisingą atpildą: atsipirkimo laikas, tėti.
Nesu didžiausia Rego gerbėja – manau, kad jos darbai yra pernelyg iliustratyvūs ir didaktiški. Ir vėlesniais metais ji buvo linkusi perpildyti savo kompozicijas tankiais vaizdais, todėl susidaro kvailos, nenuoseklios nuotraukos, tokios kaip 1994 m. Daržinė . Nepaisant to, turėčiau pripažinti, kad tai puiki paroda, kuri pateisina žavią karjerą.
Rego yra fenomenalus, bet ši paroda neleis jums pasinerti į jos pasaulį, sakė Jonathanas Jonesas. Globėjas . Darbai čia pakabinti ant įkyrių spalvų sienų ir suporuoti su redukciniais titrais, kurie nuolat bando subtilius Rego kūrinių keistumus paversti grubiomis politinėmis žinutėmis.
Tačiau atsižvelgiant į šiuolaikinių šedevrų skaičių čia, tai vargu ar svarbu. Tarp geriausių yra siurrealistinis ir paslaptingas paveikslų triptikas pagal Hogartho paveikslą Santuoka A-la-Mode ; 1988 m. stuburą dilgčiojanti mėnulio apšviesta paplūdimio scena Šokis ; ir turbūt geriausia – nepaprasta scena pavadinimu Moteris šuo , kuriame to paties pavadinimo įvaizdžio subjektas nusileidžia keturiomis ir perkreipia veidą taip, lyg ji lotų ar kauktų. Jai gali diktuoti nematomas vyras, niurzgęs komandas. Vėlgi, ji gali kentėti dėl Dievo. Apskritai, jei pavyks įveikti nedidelį šios parodos susierzinimą, čia rasite daug puikių meno kūrinių.
Tate Britain, London SW1 ( tate.org.uk ). Iki spalio 24 d
