Striukė: amžina Chanel ikona
Virginie Viard įkvėpimo kreipiasi į Chanel ABC
Karlas Lagerfeldas kartą pasakė: Yra dalykų, kurie niekada neišeina iš mados, tai džinsai, balti marškiniai ir Chanel švarkas. O kai pagalvoji apie „Chanel“, jei tai ne dygsniuoti krepšiai, mažas tvido kostiumėlis ar Nr.5 kvapas, tai garsaus kurjerių namų 31 rue Cambon interjeras: veidrodžiai ir vingiuoti laiptai – ikoniškas vaizdas. kaip pačios Mademoiselle mados.
„Chanel“ kūrybos direktorė Virginie Viard, kuri buvo paskirta eiti pareigas 2019 m. mirus Karlui Lagerfeldui (prieš tai buvo jo dešinioji ranka), yra tokia jauki erdvė. Man patinka didžiulė smėlio spalvos zomšos sofa. Karlas taip pat mėgo apsupti save giliomis sofomis. Tiesą sakant, Gabrielės butas man primena pirmąjį Karlo butą, kurį pažinojau, kur buvo sėdima ant lovų su baldakimais, užmaskuotomis sofomis.
Būtent su šia nostalgijos doze, „Chanel“ istorija ir jos stilistiniais bruožais Viard priartėjo prie savo naujausio „Métiers d'art“ pasiūlymo – kasmetinės kolekcijos, skirtos specializuotoms dirbtuvėms ir amatininkams, su kuriais dirba Chanel (pvz., „Lemarie“). , kuri gamina garsiąsias kamelijas ir Lesage, siuvinėjimo ateljė). Jie daro mūsų kūrybą didingą, giria Viardas. Tai grįžimas prie kodų ir pats pirmasis Metiers d'art šou 2002 m., kuris iš tikrųjų vyko salonuose, adresu 31 rue Cambon. Tas pasirodymas man buvo labai brangus. Taigi, šiai Metiers d'art kolekcijai norėjau, kad ji suktųsi aplink Gabrielės butą.
Kas yra legendos dalykas. Pati Gabrielė stebėdavo laiptų viršuje, kad žiūrovai nepastebėtų, kaip jie reakciją į saloną nusileidžia Chanel vilkintys modeliai. Buto leitmotyvai – smėlio, juodos, auksinės ir krištolo spalvos – buvo paversti kilimo ir tūpimo tako aplinka, kurią sukūrė amerikiečių kino režisierė Sofia Coppola kolekcijos pristatymui gruodžio mėnesį Paryžiaus Grand Palais.
Pagalvojome apie originalius pasirodymus, vykusius 31 rue Cambon, ir apie tai, kaip turėjo būti puiku matyti taip arti pro šalį einančius modelius, – aiškina Coppola, kuriai asmeniškai įspūdingi veidrodiniai laiptai kelia ypatingą jaudulį. Modeliai rūkė cigaretes klausydamiesi Lou Reedo. Tai buvo labiau požiūris nei tema, prisimena Viardas.
Ir būtent požiūris yra toks pat „Chanel“ bruožas, kaip ir tie dygsniuoti maišeliai ar kvapas – ir tą įkūnija ne ką geriau nei „Chanel“ striukė, garsėjanti tvidu; tiesus pjūvis ir struktūra; tačiau tuo pat metu kasdieniškas ir laisvas, bet elegantiškas. „Chanel“ sugalvojo kaip reakciją į šeštojo dešimtmečio aprangos suvaržymus, o Lagerfeldas daugybę kartų išrado iš naujo, kai 1983 m. prisijungė prie namų. Pavyzdžiui, 1985 m. jis kartu su džinsais ir dryžuotu sportišku viršutiniu drabužiu, siekdamas modernaus atgimimo.
Jis yra neatsiejamas nuo Chanel DNR, sako Marlene Wetherell iš to paties pavadinimo Niujorko vintažinės parduotuvės (ir pamėgtos pramonės atstovų), pažymėdama, kad šiandien ji populiarėja ir kaip dėvėta, ir kaip surinkta. Ji nebuvo pati savaime „striukė“ – tai buvo siuvėjo dalis, kurios apačioje buvo derantis sijonas ir šilkinė palaidinė. Tačiau būtent švarkas išsiskyrė. Siluetas čia buvo svarbus. Pjūvis, atsitrenkęs virš klubo, paaiškina ji.
Striukės priekis sumontuotas išilgai tiesios formos, be smiginio, siekiant padidinti lankstumą neprarandant formos; tuo pačiu principu taikoma nugarėlė, atskirta siūle per vidurį. Žinoma, yra geniali žalvarinė grandinėlė, įsiūta į pamušalo kraštą, kad būtų užtikrintas tobulas kritimas. Dėl to jis gerai prigludo prie kūno, sako Wetherell. Taip pat aukštai iškirpta ranka, vėl sukurianti lieknėjimo efektą. Čia mes kalbame apie inžineriją. Ji tuo buvo puiki. Laikui bėgant sijono kostiumas atrodė mažiau praktiškas. Striukės liko, liko, nes moterims patiko tinka. Tai buvo taip lengva.
Grįžtant prie Chanel ABC yra tam tikras paprastumas. Mums nereikia daryti per daug, sako Viardas, peržiūrėdamas šiuos pagrindinius kodus. Ir, prisipažįstant, ji save apibūdina kaip Karlo ir Gabrielės vaiką. Ji paaiškina: aš visiškai įsisavinau Chanel kodus. Mačiau, kaip Karlas juos labai susuko. Aš čia užaugau... Man patinka kratinio idėja [iš Chanel ir Karlo darbų]. Man tai [dizainai] turi būti tokio paties lygio kaip ir realiame gyvenime. Visada kvestionuoju kontekstą, kuris neturi nieko bendra su tuo, kaip gyvenome prieš kelis dešimtmečius: ko moteris norėtų šiandien? Kaip ji nešiotų?
2020 m. jos pasiūlymas pateikiamas naudojant kitą „Chanel“ emblemą: dviejų atspalvių, taip pat naujai surišamo švarko interpretaciją, įkvėptą rožinio tvido kostiumo, kurį iš pradžių gamino „Chanel“ 1960 m. su įvairiaspalviu pamušalu. Šį kartą šis pamušalas sukuria išorinius dizaino tvidinius tonus. Tuo tarpu trumpo stiliaus švarkai dėvimi su sijonais žemu juosmeniu ir puošiami brangakmeniais papuoštais diržais, o yra tokio stiliaus kaukė, išsiuvinėta daugiau nei 23 000 blizgučių.
Wetherell galbūt geriausiai apibendrina: Mano nuomone, kiekvienas turėtų turėti Chanel striukę.
