Savaitės paroda: Rodeno kūrimas
Nepaisant visų stiprybių, serialą nuvilia bereikalingas „cenzūrinis“ požiūris į temą
Kalė miestiečiai (1889): nepamirštami
1899 m. Auguste'as Rodinas surengė neabejotinai netradicinę parodą Paryžiuje, sakė Rachel Campbell-Johnston. Laikai . Rodinas (1840–1917) nusprendė savo darbus rodyti gipsu – medžiaga, kuri iki šiol buvo laikoma tik pereinamąja proceso dalimi, kai skulptūra nuo piešimo lentos pereina į galutinę bronzos ar marmuro būseną. Menininkas siekė ir pabrėžti esminį gipso vaidmenį kuriant jo įžūlią šiuolaikinę viziją, ir mitologizuoti save kaip vienišą genijų; nes skirtingai nuo bronzos liejimo, gipso kūrinys turėtų jo rankos įspaudą. Gautas šou buvo figūrų, fragmentų ir maketų maišas, žadinantis menininko studijos atmosferą. Naujos Tate Modern parodos kuratoriai teigia, kad tai būtų tempas skulptūrai XX a.
EY paroda: #Rodino gaminimas dabar atidarytas Tate Modern! Užsisakykite bilietus šiandien – nariai nemokamai. https://t.co/Q4bi7gLGJl EY paroda: #Rodino gaminimas yra dalis @EY_UKI Tate Arts partnerystė. pic.twitter.com/wOkLKCcgcx
– Teitas (@Tate) 2021 m. gegužės 18 d
Pirmojoje parodoje, atidarytoje po to, kai buvo sušvelninti karantino apribojimai, muziejus siekia pakartoti novatoriško Rodino ekspozicijos jaudulį, sutraukdamas daugiau nei 200 darbų, daugiausia gipso. Rodino kūrimas apima daugybę garsiausių jo skulptūrų ir primena, kad jis neabejotinai buvo novatoriškiausias savo laiko skulptorius.
Daugeliu atžvilgių tai yra rimta ir atlikta paroda, sakė Alastairas Sooke'as „The Daily Telegraph“. . Jame skamba didžiausi Rodino hitai: kelios gipso „Mąstytojo“ (1881 m.) versijos ir jo nemirtingojo „Bučinio“ (1901–1904) marmuras yra tinkami, kaip ir mažiau garsūs brangakmeniai, tokie kaip „Bronzos amžius“. (1876–77), stebėtinai lankstus jauno belgų kareivio atvaizdas. Tačiau nepaisant visų savo privalumų, serialą nuvilia bereikalingas cenzūrinis požiūris į temą. Kuratoriai daro klaidą vertindami menininką pagal mūsų šiuolaikinius papročius. Rodenui atsisakoma už tai, kad jis pasisavino klasikinę skulptūrą, kurią jis surinko. Atvirai kalbant, erotinių nuogų moterų tyrimų seriją lydi antraštė, informuojanti, kad menininkės ir modelio santykiai buvo labai nelygūs. Toks pirštų mojavimas beprasmis ir erzina: jei darbas nepatinka, nerodyk.
Tragiška mūza (1894–1896)
Bet koks bandymas įsitraukti į parodos argumentus yra bergždžias, sakė Jonathanas Jonesas Globėjas . Kuratoriai pateikia daugybę pretenzingų ir istoriškai neraštingų teiginių apie tariamą Rodino modernumą, ne kartą tvirtindami, kad į gamyklą panaši sistema, kurią jis naudojo gipso modeliams ir bronzos liejiniams, padarė jį tiesioginiu XX amžiaus menininkų, tokių kaip Andy Warholas ar Jeffas Koonsas, pirmtakas. Tiesą sakant, tai buvo įprasta daugelio XIX amžiaus skulptorių praktika. Spektaklis siūlo labai mažai biografinio konteksto ar ikonografinės analizės, todėl kyla pavojus klaidingai pristatyti Rodino meną.
Tačiau mėgaujamasi grynai estetine patirtimi, tai malonumas nuo pradžios iki galo. Tarp svarbiausių dalykų yra viso dydžio gipso liejimas „Kalė miestiečiai“ (1889 m.) – nepamirštamas Rodino paminklas XIV amžiaus savanorių grupei, paaukojusiai save anglams, kad išgelbėtų savo miestą. Dar geriau – viso dydžio gipsinis modelis, skirtas jo nepaprastam paminklui Balzakui, įamžinantis apvalų romanų rašytoją, vilkintį didžiuliu chalatu. Kad ir kaip būtų intelektualiai sutrikęs, šis pasirodymas yra neabejotinai gražus.
Tate Modern, London SE1 ( www.tate.org ). Iki lapkričio 21 d
